“一触即发”特集文章–失真单块的历史

魔菇音乐 2016-11-11 474 0 条评论

“一触即发”特集文章:从电路的角度看失真单块的历史

To View Distortion Pedal’s History From Circuit Respective

GuitarSystem主编为你讲解失真单块的历史
撰稿:于磊

“一触即发”原文链接请点这里

这篇文章是在GuitarSystem排版结束前三天临时决定添加的,虽然这次的第七期杂志内容已经挺丰富的,但总感觉还能更好,这片文章的内容其实也是我本人正在编写的一本吉他设备书籍中的内容,虽然和最终书里的不完全相同,算是把里边的部分内容提前公开一下。

对于电吉他可以说是不可或缺的效果器“失真”单块,从70年代到现在有着数不清的失真单块效果器诞生,失真的发展历史,不同的类别,本次失真特集的后篇我们就一起来从不同角度将庞大失真的分类做个简单的整理。

从FUZZ(法兹)到失真的变迁

大多时候可能你会认为FUZZ和失真是两种类别的效果器,其实从放大电路的原理来说,几乎没有区别,效果器黎明期的60年代中,要得到高增益,长延音色音色大多需要依靠法兹,或是增大音箱的输入信号。原因是那个年代的音箱不像现在可以直接得到失真音色,当时从设计上来说完全没有以失真为前提。而使用了三极管电路的法兹类效果器就成了失真效果器的“原型”。

当时大多数法兹使用锗管,但这种原件的缺点是容易受到温度等外界因素影响,寒冷的冬季和炎热夏季时候音色差异较大。后来法兹中慢慢更换成具有更好稳定性的硅管,但由于材质特性,FUZZ回路很难得到像电子管那样更加“纯正”的音色,随之出现的就是“削波电路”,简单地讲不是单纯的依靠三极管的增幅作用,而是积极的对波形进行加工(关于削波电路,在第二期的吉他系统杂志上介绍过),而依靠单一三极管电路本身可以对信号进行增幅,但很难很顺畅的将信号放大,也就是我们说的毛茸茸的FUZZ(法兹)效果,要在放大信号时让声音更纯正,就要使用多级放大的方式分多次一点点将信号放大。而这种使用多级三极管放大并配合削波回路的就是著名的EH的Big Muff效果器。

随后OP AMP(运算放大器,简称运放)的使用慢慢被普及,而运放中其实不仅仅包含了多个三极管构成,而且也包含了相应的电容,电阻等部件构成。这样就可以将原来需要很大空间的电路构成用一个很小的运放来代替,并且用一个小体积的运放就可以得到很大的增幅倍数。这样也就对制作失真音色提供了更大的空间,从此也加速了失真效果器时代的开始!

失真的鼻祖Distortion+(1973年~)

1973年MXR推出了一款叫Distortion+的效果器,和现在的iphone 6 PLUS(+)不同,Distortion+并没有庞大的体积,而是通过运放电路的使用将原来需要很多三极管电路,电容,电阻的电路提及见到了很小。而随后这种用运放对信号进行增幅,是二极管构成削波电路,用电容调节倍音的电路模式也成为了失真单块的基本电路。

同年诞生的两大失真名机(1978年~)

1978年同时推出市场并且日后都成失真效果器代表的两大名机,BOSS DS-1和Proco RAT,1978年也是我个人出生的一年,看来和失真有些缘分,37年后的2015年另一款失真/法兹名机PM2-5诞生(笑),开个小玩笑,回到正题,BOSS DS-1是BOSS品牌里的长寿产品,也是不可或缺的失真名机,从电路构成上来说,DS-1是三极管增幅和运放增度电路的组合体,但从和音箱的匹配度来说,DS-1还是有一些“适合”与否的小挑剔。而DS-1和Distortion+相比增加了TONE的设置,DS-1上的TONE回路其实和BIG MUFF是一种类别。

1978年诞生的另一款失真名机则是Proco的 RAT,RAT的电路其实和前述的Distortion+一样电路的构成十分简单,唯一大的区别就是FILTER电路的有无,关于这个FILTER回路有一个小的谣传,当年为了降低成本,使用的电位器全部都是A 100K电位器,所以这个FILTER回路可能并不是听起来很好的音色,但却成了“独特”色彩的回路。

来自音箱名门的失真名机(1989年)

Mashall在1989年开发推出“The Guv’nor,作为著名的音箱厂家这款效果器最大的特点是流用了音箱上的三段EQ回路,The Guv’nor上的三段EQ是被动式EQ,上市时“无论插到什么音箱上都能出Marshall的音色”的评价引起了不小的风波。而作为The Guv’nor的延续来说,去掉了上面的三段而改加了RAT的FILTER(Tone)回路的机型则是后来Suhr的Riot和MI AUDIO的Crunch Box。

全世界失真的销冠MT-2的登场!(1991年)

1991年BOSS的MT-2 Metal Zone登场!随着重金属等音乐风潮的开始,对HI GAIN 高增益失真的需求越来越多,MT-2不仅采用的主动式的EQ,可以更加自如的操控音色的调节,而且内部电路更积极的使用滤波电路,从电路构成来说,完成度非常高,MT-2登场后受到了很多年轻人的追捧,成为了最为畅销的失真单块,但也有一些质疑的声音,接到任何设备上会被效果器的特点所覆盖,电路构成的完成度达到很高的领域,个性的部分就会有一些随时,这也是效果器开发中的最大难点之一。

伴随失真效果器发展的TONE回路

前面文章里我们简单介绍了历史性的失真名机的电路变化,其实中间有一个主线,失真效果器的发展其实伴随着TONE回路的变化,从没有TONE调节的Distortion+ 开始,到有了TONE回路的DS-1,带有FILTER的RAT,再到带有三段被动EQ的The Guv’nor,直到带有主动式EQ的MT-2,可以说TONE回路在失真上起了十分重要的作用,下面内容里我们一起来看看TONE回路的类别和工作原理。

吉他设备微知识(一)

吉他设备微知识是我个人从2012年开始在微博上发布的一些与吉他设备相关的小知识,当时每天一条,一共写了360多条,坚持了一年时间,现在GuitarSystem杂志的每期中都会把内容丰富一些,介绍一些增强版微知识,希望大家喜欢。微博连接请点这里

什么是分离电路?

可能你会听说过分离电路一词,我们来通俗易懂的讲解一下区别,前面文章中我们说到OP AMP(运算放大器)里面其实包含了多个三极管,以及电容,电阻等部件的构成。这样以来可以大大减小电路构成的体积,很复杂的电路通过一个运放集成芯片就可以构成,我们常会提到的TS-808或TS-9里使用的4558D,4558DD等就是这里说到的运放芯片,而如果你逆方向看上面的文章,我们提到了在运放出现之前是通过三极管电路,不同的三极管,进行多级放大,而这种用三极管构成的电路模式就是我们所说的分离电路。而三极管构成的电路从听感上是最为接近电子管音箱失真的质感。还有更加风度的倍音,以及与电子管接近的工作方式。但由于不像运放那么方便,使用原件较多,电路规模会变得大一些,这也是现在只有很少的手工品牌才会采用它的原因。

吉他设备微知识~音箱篇~(二)

关于吉他音箱的喇叭数量,吉他音箱上一般我们会常见到单喇叭、双喇叭和四喇叭的音箱。喇叭数量的不同声音上有什么区别呢?或者说喇叭数量的不同对于声音上改变的是什么呢?

除了数量还有一个问题是喇叭的尺寸,吉他音箱里常用的是8寸、10寸、12寸。其中10寸、12寸使用更多一些,相对更标准一些,8寸的小尺寸可能没有很大的音量,更厚重的声音,但特性上高频更容易出来一些,所以适合Clean音色,Gain开大以后其实更容易得到带有些“金属感”的法兹偏向音色,单很难得到很纯正的失真类音色,10寸、12寸则可以适应的范围更广一些,也就更标配一些。

当喇叭的数量变化时改变的是什么呢?其实改变的是【音压】,当把音箱音量开大时,与单喇叭相比,四喇叭会感觉声音更大,这是因为喇叭数量增多之后,【振动的面积】增大,不只是音量增大,声音的【音压】也发生了很大的变化,得到的是更具音压感的声音。

但四个喇叭的音箱要完全发挥出功能,需要想对的音量来配合,否则并不能完全发挥出它的功能,所以并不是说喇叭数量越多,音色就越好,一般录音来说单喇叭就足够,想对可以大音量的现场两个喇叭基本也就够用。

本文已正式发表在 Guitar System 杂志2016年第二期上,近期即将上市。如需转载,请注明出处。


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